莱昂纳尔起身来到书桌旁，找到一支笔和一张纸，并在纸上画了一条线，还标出了几个点。

“想象一下，这样就把故事的叙事时间划分成了至少三个阶段。”

他指着纸片说道：“第一阶段，是‘事件进行时’，也就是华生亲身在巴斯克维尔庄园经历一切的那个时候。

第二阶段，是‘华生写信时’，他定期将所见所闻记录下来，寄给留在伦敦的福尔摩斯。

第三阶段，是‘华生回顾时’，是多年以后，他整理这些资料，撰写这个故事时，所添加的评论和反思。”

我们要充分利用这三个时间节点之间天然存在的时间差和信息差，去制造叙事的错觉。”

前者更象是一种实时的工作汇报，可能带有个人推测和以及当下的情绪；而后者，在日记中，或许会流露出更多他当时未曾意识到的细节，或者内心深处的疑虑和恐惧。

这种表达形态上的差异，本身就是一种叙事的工具。”

说到这里，莱昂纳尔又停了下来，等待柯南·道尔消化自己的这段话。

过了好一会儿，他忽然开口：“我明白了……就象我们看同一件事情，当时觉得理所当然，事后回想却可能发现诸多疑点。

或者，我们在写信向别人描述一件事时，会不自觉地强调某些方面，而忽略另一些方面……”

莱昂纳尔赞许地点点头：“没错！这就是‘叙述诡计’的一种。

而在这个故事里，还有另一个更关键的点，我称之为‘隐藏的侦探’。”

“‘隐藏的侦探’？”尔刚刚明了的内心，又被这个新名词给搞糊涂了。

“是的。在这个故事的大部分篇幅里，福尔摩斯并没有亲自前往达特沼泽，而是让华生独自陪伴亨利·巴斯克维尔爵士前往庄园。

读者，以及作为叙述者的华生，都认为福尔摩斯远在伦敦。但实际上……”

莱昂纳尔压低了声音，语气神秘起来：“福尔摩斯秘密地潜入了沼泽，隐藏在荒野中的一座石头小屋里，独自进行着调查。”

莱昂纳尔纠正了他：“不完全是欺骗，更象是一种策略，隐瞒的策略。这里就是所谓的‘不可靠叙述’！

因为整个故事是通过华生的视角来讲述的，而华生‘相信’福尔摩斯不在现场，所以他的叙述自然会强化这种‘缺席’。

读者信任华生这个叙述者，于是也和华生一样，落入了这个认知的陷阱。

直到最后，福尔摩斯突然现身，揭晓谜底，读者才会震惊地发现，原来侦探一直就在现场，如同一个幽灵般观察着一切。”

整整5分钟之后，他才猛地抬起头，眼中闪铄着狂热和兴奋的光芒。

“这……这太巧妙了！通过控制叙述视角和信息，来操纵读者的预期和判断……这完全颠复了以往平铺直叙的讲故事方式！”

“莱昂纳尔，你的意思是，福尔摩斯其实并没有真的‘欺骗’华生——至少在关键行动上？

他隐藏行踪的这段时间，他实际上仍然通过自己的缜密与理性，获得了华生不知道的信息！

而他如何获得这些信息，对于华生的遭遇和故事的表面上的推进来说，其实是根本无所谓的？

因为他的隐藏行为本身，并没有对华生在庄园里遭遇的一系列事件产生直接的影响？”

福尔摩斯在沼泽中的“潜伏期”，其戏剧性意义远大于实际调查意义。

他的隐藏，不能仅仅是一种叙事上的花招，也不能仅仅为了最终揭晓答案时充满戏剧性。

他获取关键信息的方式，并不比我们之前故事里的方式更复杂。

但我们要用巧妙的叙述方式，让这一切变得扑朔迷离……

总之，这是一场作者、侦探、读者三方共舞的游戏，不到最后，谁也不知道哪个才是舞会上真正的明星！”

莱昂纳尔，走到他身边，语气忽然变得格外郑重：“并且，阿瑟，这次，我希望你能独立完成这篇作品。”

莱昂纳尔打断他，语气很坚定：“你已经不再是单纯的资料提供者或者抄写员了，阿瑟。

你跟随贝尔教授学习，参与‘犯罪实验室’的工作，对医学、推理和写作都有了自己的理解。

你完全有能力驾驭这样一篇小说。我已经把这个新故事的内核情节、主要人物、恐怖氛围……

以及最重要的‘叙述诡计’和‘不可靠叙述’的技巧都告诉你了。

现在我需要由你来执笔，赋予它血肉和灵魂！”

他缓缓说道：“是时候了，阿瑟。你应当成为一个真正的创作者，而不仅仅是‘莱昂纳尔·索雷尔’的影子。

如果你完成这篇《巴斯克维尔的猎犬》足够出色，那么你的名字——柯南·道尔——会放在我前面。”

房间里陷入了短暂的寂静，只有壁炉里木柴燃烧偶尔发出的噼啪声。

随即，一股前所未有的热流猛地冲向他的四肢百骸，心脏在胸腔里剧烈地跳动起来，几乎要撞破肋骨。

他颤斗着开口：“好……好！”

（四更结束，本来想五更，实在写不动了……）